Da ispravitsa - BORTNIANSKY - Nuances

« Da ispravitsa » de BORTNIANSKY :

 

Battue à 2   jusqu’à la mesure 20 incluse.

Attaque parfaitement ensemble  :  si l’on ne l’a pas prise on rejoint sur la note suivante : TRES IMPORTANT !

Amplifier les crescendos et decrescendos.

Couper précisément sur les silences. J’essaierai de vous indiquer les coupures : on me regarde !

Mes 5   :   forte.

Les S2 et altos ne doivent pas être complètement gommées : il n’y a pas de voix vraiment prépondérante mais un fondu, dans lequel fatalement la voix haute guidera le chant mais sans écraser les autres.

Mesure 9 :  pianissimo ! mais bien articulé sans ralenti.

 

Mesure 21 : battue à 4 pour placer précisément les différentes voix mais ce n’est qu’un guide rythmique : le chant reste toujours aussi légato.

Ne pas tenir compte des « piano » de la mesure 21.

Mesure 24-25 :  piano puis   sforzando sur « ya » puis piano.

Mesure 25 : couper précisément sur silence   (attention mesure suivante silence 1^er temps ! )

Mesures 27 et 28   : sforzando    subits au milieu des pianos.

 

N° 2 :    Mesure 31 :    battue à 4

Plus allant. Respecter les nuances.

Levée de la mesure 35  et jusqu’à début 39 inclus : forte.

Fin mesure 39 :   pianissimo !

 

Mesure 42 : silence !    puis    forte !

 

N° 3 :  Battue à 4 :    mesures 47 à 50 :     piano, plus sombre, plus legato   en appuyant sur l’appoggiature (petite note mesure 43).

Mesure 52 à 55 : forte !

Mesure 56 :     pianissimo subito !

 

N°4 : Battue à 4 :    articuler plus le texte

Amplifier la succession de     « piano » et de « forte »

Mesure 73   :    pianississimo !   et légato    et  chantant !         dur dur n’est-ce pas !!!

Mesure 77 à 78 :    forte !

Mesure 79   : gros decrescendo     ………   on coupe ensemble sur le silence.

 

Reprise début :

 

« da ispravitsa »   beaucoup plus piano et doux, comme un rappel de la 1^ère fois   jusqu’à 30   « fin ».

 

CELA VA ETRE MAGIQUE !

The Nightingale - WEELKES - Nuances

« The Nightingale » de Thomas WEELKES :

 

Le suivi du chant :

Thème : “The nightingale”  S1 et S2 : très léger, très fin comme un fin chant de rossignol !

Mesure 2 : voix de mezzo : dans le même esprit : très léger : croches staccato !

Mesure 5 : voix de mezzo : rester au même niveau (ne pas monter à l’octave) : parlé plutôt que chanté : un gazouillis !

Mesure 6 : S1 et S2 : réponse parlé plutôt que chanté : un gazouillis !

Mesure 9 : on parle d’un oiseau noir : sonorité plus sombre : insister sur « black »

Mesure 13 :    mezzo : attaque « and all the »  puis chant piano !

                       S2 : attaque « and all the »  puis chant piano !

                        S1 : attaque « and all the »  et crescendo 

Mesure 14 :   dès qu’une voix attaque   “that chant”  mezzo  puis S2 puis S1 on chante piano et on laisse passer le « témoin » à l’autre voix !

Mesure 18 :   même démarche  on entend  « that chant »  le reste a moins d’importance.

 

2^ème partie :   battue à 2 : s’appuyer sur les temps pour placer les contretemps

mesure 25 : décrescendo

fin de 25 :   « the » est la « planche d’appel » avant les    « QUE » « COU » attention à la prononciation : sinon cela voudrait dire   « COCU » en anglais. (similitude voulue et humoristique mais il faut respecter).

Après, on dépend toutes les unes des autres : le mieux est de savoir cette partie là par cœur et de marquer la place des temps pour repère.

Mesure 34 : légato qui contraste avec les « coucous » emmêlés mais élégant !

Se nel mar des mio pianto - BANCHIERI - Nuances

« Se nel mar del moi pianto » de BANCHIERI :

  

Battue à 4 temps : 1 temps = une blanche.

Attaque précise mais douce et parfaitement ensemble.

Si vous n’êtes pas sûre de l’attaque, il faut prendre sur « nel » ou « mar »

Nourrir la 1^ère

Le suivi du chant :

Le thème voix après voix doit être entendu : Ténor (3^ème portée), Alto (2^ème portée), Soprano (1^ère portée)

Puis mesure 6 : 2^ème portée  « del mio pianto »

Puis   « Bagnastido » : 2^ème et 3^ème portée (mesure 7-8)    puis   1^ère portée  (mesure 8-9)

 

Accentuer les nuances en articulant pour les pianissimos (mes 14, 19, 25)

Chant quand on chante « Havrete sempre … » mesure 21 (3^ème portée)  mesure 21 (1^ère portée) dialogue entre les deux voix et la voix du milieu offre un tapis légato rythmique précis.

Puis mesure 27 « Havrete sempre … »  1^ère et 2^ème portée : la 3^ème offre un tapis égato rythmique précis.